神的孩子在畫畫/林慧如部落格

超級帥哥落難記
醫學美容是當今火紅的行業，它反應俊男美女人人都愛， 外貌協會人數眾多的現實 !! 但是小說或電影如果只是描述俊男美女在社會上佔盡便宜的快意人生，其實是沒什麼 fun的。所以，大部份會用報復心理似的反向操作，讓俊男美女有哀怨動人的故事情節。美國女作家凱哈特赫明斯(Kuai Hart Hemmings)把目標朝向好萊塢的超級大帥哥喬治克隆尼，並以他為主角麥特金，寫下《繼承人生》的小說，再由奧斯卡獎導演亞歷山大潘恩改編成為電影。
喬治克隆尼在電影劇中通常沒什麼美滿人生! 在《一日鍾情》中他演個離婚帶小孩的單親爸爸。而《型男飛行日記》比較慘，不明不白當小三還被拋棄。在《繼承人生》中，喬治克隆尼飾演忙碌的律師，老婆外遇、騎水上摩托車撞成了植物人，他必須父兼母職照顧兩個女兒，還要好心尋找老婆的情人來見最後一面，實在有點阿Q的慘。  

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大衛芬奇與歐普勒夫
在短短三年間出現兩種相同電影版本「龍紋身的女孩」，這種情形其實還蠻少見。主要是因為原著熱銷  47 國的盛況，讓各國導演躍躍欲試的想要站在巨人的肩上，挑戰張力十足的故事劇情。大衛‧芬奇擁有瑪丹娜MTV和Nike  CF的調教，再加上1995 的「Seven 火線追緝令」早已坐上驚慄片的經典系列的寶座，讓「芬奇版」在各界期待中，小勝了丹麥導演歐普勒夫版的「龍紋身的女孩」。
瑞典作家史迪格‧拉森，從2001年開始撰寫「千禧」系列小說，並2004年先後完成的千禧年三部曲，「龍紋身的女孩」是首部。他曾經告訴記者 : 會寫千禧年系列是在小時候親眼目賭一位逃犯強暴少女的往事，他因為年紀小無力、也無知，並沒有幫助她。而這件事情卻一直是個困擾，促使他有動機去研究女性遭到性侵與暴力對待的事件，這樣的涉入令他發現「瑞典有18%的女性曾一度遭男性威脅」、「有46%的女性曾遭男人暴力對待」、「有13%的女性曾遭性伴侶之外的人嚴重性侵害」、「有92%曾遭受性侵的女性並未在事件發生後第一時間報警」.....等，這種種的數據顯示他所經歷的並非偶然事件，他有義務提醒大眾正視女性受暴的社會問題。我們由此可見他寫作，是透過文字去補償與救贖自己長年的心願，史迪格在完成作品後，在同年11月因心臟病發過逝。  

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逆時之旅
時間是一種是弔詭的假象 註1，空間是人類認識世界/宇宙之中所有可能的位置的總體。空間與時間基本上是屬於物理與哲學的命題，是抽象的概念，要具體說明並不容易。在顧世勇近期新作《時空封包》中，我們看到數量可觀的舊物，透過 readymade 現成物 註2 的形式和照片並列裝置，以藝術家的觀點解讀時間與空間的面向。
在拍照片的一剎那，便同時記錄了當下的時空資料，這是兩種(4D and 3D)人類感知的度向，經常用來概述人存在的狀態。所以，不論是透過照片建構時間的樣貌，還是表現空間的範疇，就觀者而言，照片是藝術家內在對於濃縮時空的陳述，而補綴照片形式的另一種演繹，則藉由現成物來輔助說明，從照片到現成物的鋪陳隱藏著的時間層次與空間概念(2D to 3D)的轉換，平面與立體這兩種形式既是時間的證明，又像是虛實的空間的互映，讓觀看兩種形式的對比/對照體驗，回饋了作品的展示內容。在這當中隱約有Joseph Kosuth , 柯史士的作品《一與三張椅子, One and Three Chairs》 註3 的觀念成份，用過程或狀態傳達創作的想法，以及不受實體束縛的理想，企圖擴張時空敘事的領域，藉以傳遞觀念或意像的極大質。   

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奇情的切膚慾謀BY阿莫多瓦
西班牙室友伊莎貝爾說 : 阿莫多瓦是一個聰明且跳 tone的人，他思考的方式和一般的邏輯不同。有許多次記者問他的問題，他回答的卻是不相干的答案，因為這樣在西班牙鬧出了不少笑話。把《切膚慾謀》和這段話連起來，似乎比破碎的擁抱、悄悄告訴她、完美女人........其他電影會更接近阿莫多瓦的側寫。
《切膚慾謀》的原始構想來自於法國小說家蒂埃里鍾凱（Thierry Jonquet）作品--狼蛛 ，和法國導演Georges Franju在 1960間的黑白片  Les eux sans visage(Eye without a face) ，阿莫多瓦與兄弟 Agustin一起改編成《切膚慾謀》的劇本，之後又花了十年的時間準備前置作業，好不容才趕上今年的坎城影展。故事的主角是一位外科醫生Robert (Antonio Banderas 飾)，妻子在車禍中遭遇火燒毀容，出院後無法忍受殘破面容而跳樓身亡，醫生的女兒Norma目睹母親的自殺，從此失常需要經神治療，醫生也開始研究耐火的人造皮，除了以老鼠做試驗，也一直想在人的身上做活體移植。  

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艾未未「缺席」觀後感
不現身個展是無禮的、不重視作品、不在意觀者、放棄的心態.........，但是當這一切的「NO..NO..NO..NO」，碰上了難以言語的「YES」時，就讓這一切負負得正了，而且還成了推展的切入點，有位行銷大師曾說 : 如果你和別人做的一樣，那你就什麼也沒做。正巧說明沒出席個展的艾未未，讓這次北美展的話題性十足，做了最省錢的宣傳。請不要懷疑? 藝術也需做要廣告，更需要行銷，這點看看蔡國強和天作之合的誠品就清楚了。
迷人/迷失的宏大grand narrative思想
363000、1100、1000這幾個數字是艾未未作品的基本資料，十二生肖每一座達363000克、1100量自行車在1000公分的空間中展示，它們的質量超級重，數量超級多，體積超級大，氣勢超級強.........，這些計量快要破表的作品，一直圍繞在腦海裏，轉瞬間連想到同樣來自大陸的藝術家李暉和蔡國強，李暉的蛇吞戰車用數不清的金屬板切割裝組，蔡國強的狼和8輛卡車，「大」作是他們的共同點。大作可彰顯藝術家企圖心、野心是撐場面的必須品，肩負著美術館典藏的重要任務，除此之外還透露出宏大思想的地理環境與人文的影響。大作品在尺寸上超出人體功學可掌握的限度，以近似於恐懼的心理戰術獲得知覺上的崇高美感，嚇止了觀看過程中的想像力。站在永久自行車前，圓形重疊的輪子隨著觀者移動的角度而呈現出多層次的圖像，帶出作品的動態能量，當自行車排列的數量越多、面積越大時，這種來自四面八方的動能也就更加強大的震撼觀者的體驗。大作的內容必須要有更堅實的論述來充實被撐大的心理空間，自行車的感官刺激強大到足以另人忘卻內容上的問題，而十二生肖與 Through看起來就像宣揚傳統的脆弱價值與內容。 

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世事如煙如黃土............
我贊成濫交，因為人類絕非高貴的萬物之靈。我支持酗酒，反對動腦，反對虛情假意的社交；也反對沉重死寂的廟堂。我支持殘窮老弱，無憂無懼的抵死而活。我支持對體制的麻木，和精神上的頓悟。支持那些無依無恃的非洲人，支持殺人奪命。死亡在在證明活著有多麼虛假。勸君忘了正義，世上沒有這種東西。忘了手足，都是雲煙一場。忘了愛情，因為那全然沒有道理可言......
電影《黑蝶漫舞》在英格麗瓊蔻詩集《煙與黃土Smoke and Ochre》的旁白中開場，鏡頭特寫英格麗瓊蔻若有所思的表情，女導演寶拉凡德奧斯特Paula van der Oest 以非常高明的手法透過文字和影像為英格麗瓊蔻做素/速描，讓觀者在詩文中，快速捕捉女詩人的思想和行逕。  
緊接著第二幕戲也很厲害，畫面中一位身穿白洋裝的小女孩，一邊奔跑一邊張開雙手擁抱大海，在海邊的黑人漁夫正拖起魚網，從網中抓了幾條魚，順手放在小女孩的裙襬  (美麗大海廣闊無私的愛，源源不絕的提供人們身心的養分，再透過黑人漁夫魚貨的分享，展現人與人之間的愛與平等)。這段影片用來對比，小女孩英格麗在祖母死後，和姊姊安娜第一次見到父親時，父親執問姊妹倆 : 怎麼不穿鞋 ? 姊姊安娜回答  :  我們沒有鞋。(父親對女兒的照顧竟然比不上黑人漁夫，還要指責他們不穿鞋? 導演用這樣的描述來側寫英格麗父親的性格。)

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百家照性別心得分享
早先攝影是光學和化學的技術成果 註1，和時間正相關，現在的攝影從按快門開始到點滑鼠，牽涉到食指的勞動量，和 photoshop 的版本問題。手機內建的攝影功能，為新手謀福利、為老手創造便利性，被廣大視覺族所愛戴，在人人都愛拍照、都能拍的全民寫真運動下，攝影在性別差異的迷亂世代，有了更豐富的索引，一張照片發明了一種觀看的方式，一百張照片則將時間與空間濃縮成為歷史的參照，歡迎參觀由萬一一 註2所策展的「百家照性別」，以攝影為媒材表現性別議題的當代藝術展覽。

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燃燒吧!歐吉桑影評--人生中必修的「熱血」課程!!!
你千萬別以為人只要老，隨著年齡就長智慧，就受人尊敬? 這世界上可沒有那麼便宜的事，老人想要穫得尊敬，無非就是要有令人按「讚」的梗。在黃建亮導演的第一部劇情「燃燒吧!歐吉桑」英文片名Wargame229中，資深演員扛著步槍顛覆著現實感，與年輕世代比拼生存遊戲，他們不像演戲的演技(是這部影片好看的原因之一)，真實自然的呈現角色的張力，讓生存遊戲感性的成為生命補償與移情的替代方案。
眷村是一種台版的集體淺意識
影片是關於眷村面臨改建，以營長李靖(丁強 飾)為首的老兵們不肯搬離家園，正處於進退維谷之際，又遭逢生存遊戲隊伍把眷村當成練兵場肆意破壞，喚起老兵的保家衛國的意識，為了軍人的尊嚴再度披掛上陣，驅趕遊戲隊伍的故事。在眷村有太多海海人生的情節，和數不清的老兵默默地在眷村凋零，他們不願離開眷村，是因為眷村是老兵鄉愁的記號，隱藏保家衛國的心願。和龍應台的「大江大海」悲壯慘烈不同，也和王偉忠的「寶島 一村」懷舊感傷不同，當老兵一群人走進生存遊戲店，大喊：我們要買槍! 卻被店員反虧:伯伯，你要買中正步槍喔，你要去中正紀念堂啦! 或是趙汗青(洪麟 飾)在中彈之後，翟南(范峻銘 飾)打算拿下他的搶說：你已經陣亡了！趙汗青：哪那麼簡單陣亡，還有肉搏戰呢！都在描述「燃燒吧!歐吉桑」是以積極的面向來側寫老兵們重返榮耀的決心。  

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複製情人X 再版戀曲
所有語言文字的羽量級形容詞 (痛苦、哀悲、心碎...)，都不足以和重度情傷的程度相比。複製情人的女主蕾貝卡（伊娃‧葛林 Eva Green 飾）為了找回死去的情人湯米，決心以克隆Cloning技術將有湯米DNA的胚胎，移入子宮孕育，生下雙重角色的兒子與情人。英文片名WOMB子宮的導演班內狄克‧弗立高夫註1（Benedek Fliegauf）以不作評論的懸置態度，點出了女性子宮的爭議面向。
片頭是全然的黑暗，只有獨白，慢慢地淡入了蕾貝卡的手輕輕的撫摸懷孕的肚子，她像似聊天一樣的對著肚裏的胎兒說話。鏡頭轉向海浪，灰藍的海景帶著觀眾走入了時空隧道........童年的蕾貝卡與湯米在海邊相遇，兒時的回憶另兩人難忘。12年後由日本返國的蕾貝卡再度回到海邊找尋湯米（馬特‧史密斯 Matt Smith 飾），成年的兩人相聚熱戀。沒想到，真摯的戀曲卻因湯米的死亡車禍而終止。  

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在生命流轉中的不朽靈魂
這是義大利導演米開朗基羅．法爾瑪提諾Michelangelo Frammartino的一部帶有測試意味的電影。它測試你看電影口味、對聲光特效的偏執度、對俊男美女吸睛的慣性 (大部份的演員都長得很不錯，而這部電影的主角卻是老人和羊， 配角則是條牧羊犬)，如果你能通過它的測試標準，那麼，恭喜你 ! 進級到更高階的心靈層次學習。
在煙霧迷漫的畫面中，我們只聽到工人拍打土窯的聲音，那些煙像徵著靈魂的意識從窯洞裏，漫漫飄散，在煙霧裊繞中開啟了老牧羊人、羊、樹及炭四種物質交替循環的生命旅程。
一位老牧羊人( 由素人演員朱塞佩富達Giuseppe Fuda 飾 )為了治療咳嗽，以羊奶交換教堂的灰塵服用，他原以為灰塵會是治病的奇蹟，沒想到卻喪命，友人為他舉辦喪禮，將棺木移入墓穴封閉，畫面成為死寂的黑暗，倏然間『碰』一聲，羔羊從母親的產道滑落地面，帶入了另一段旅程，羊咩咩的叫著，努力的想從地上站起來，面對新生活。

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藝術展覽政治學
多次收到北美館的演講訊息，專家提出(越酷東京  特展)的觀點，是吸引看展的原因。另一個原因，是純屬好奇的想要了解村上隆、奈良美智、草間彌生的展出份量。看一張村上隆的花花絹印很可愛、看兩張很愉悅、三張很快樂.............十張則很多餘，看奈良美智的作品與數量無關，與邪惡娃娃的眼神有關，歲月並沒有在她的臉上留下任何變動的痕跡，幸好草間彌生只展一張畫、一件雕塑 ，否則會令人精神緊繃、尖叫抓狂。這三位擁有正字標記的A咖展出作品數量，直接影響展覽內容，而參展藝術家展出數量和知名度成正比，和策展人友好度正相關(日本普普風格，怎麼能少了天野喜孝 ?飛阿!飛阿!小飛俠!!到哪裡去了呢?)。
島袋道浩剃眉、穿著聖誕老人的衣著去旅行，有日本次文化(涉谷109辣妹)的內涵，名和晃平的Chic麋鹿經常展出，它展現日本人獨特的精細清淨風格，在荒神明香的壓花中也看得到，八谷和彥、池田亮司的作品太大眾臉，其他的藝術家沒有分配太多的版面(村瀨恭子、橫內賢三郎、伊藤存) 一件作品、幾段說文，就到此一 show，單件作品面貌不全，甚至於也沒有出現在北美館的DM上(有點失禮)，無法有效感覺、理解其內涵，實在很可惜。     
      

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