技法的意義不過是在表達繪畫觀念。--傑克森波拉克 Technique is just a means of arriving at statement.--Jackson Pollock
正當畫家享受所獲得的榮耀與財富之際，卻因一場死亡車禍而終止。留給世人無限的惋惜，也留下妻子Lee Krasner獨活收拾他外遇與不忠的後遺症。這是傑克森波拉克死亡美學人生的上集。下集則交由女卡車司機泰芮‧霍頓 Teri Horton 擔綱演出，真假波拉克的大辯證，5元美金變身成200萬美金的真人真事版。傑克森波拉克戲劇性人生除了他原配三不五十提起之外，在車禍中幸存的緋聞女友 Ruth Kligman ( 2010去逝)，健康時期還活躍在紐約藝壇，與後輩藝術家隨時來段小插曲，讓人早已不見半世紀的波拉克，到現還是很熱門的。
1943 年傑克森波拉克在藝術世紀畫廊的首次個展，當時歐洲的超現實主義畫家們正在美國避戰，波拉克的畫與歐俄的作品壁壘分明，靈感來自於潛意識的啟發，個展受到許多的矚目。成名對剛滿 31歲的他來說，付出了極高的代價，早有憂鬱症傾向的波拉克，為了應付越來越多上門買畫的人，情緒變得更不穩定，他喝更多的酒，同時治療憂鬱症。到了1949年，Life Magazine生活雜誌的專題報導已把波拉克視為美國當代最偉大的藝術家。他所使用Drip滴、Pour流、Spatter灑的繪畫技巧，和自由走動的繪圖方式完全解放被畫架畫筆牽制的形式，內含美國人自由、自信、自我的風格，與歐俄傳統藝術截然不同，長久以來是官方刻意宣揚與傳頌的大美國象徵，而波拉克也成為美國學童最熟悉的藝術家。
不知情的人在MOMA看波拉克的畫，會以為那是不需要太多的繪畫基礎訓練，就能上手的技巧。然而事實並不盡然波拉克早期的超現時主義風格，追溯十七八歲時跟隨Tom Benton習畫的具象作品，波拉克運用了大量的暗色調，透露著老師的影響與當時超現實主義的氛圍。波拉克在後來回答世紀畫廊的訪談中提到 : 在具象畫的階段以及Tom Benton對創作的堅持，給予我後來的抽象畫有好的反差與參照，是很寶貴的經驗值。從畫寫實的作品轉變為純然抽象在許多的方面都有差異，其中繪畫的技法從手肘的控制，轉為放鬆的、放肆的讓顏料滴流灑更是極大的轉折，畫畫的人要捨棄長久以來的寫實訓練與慣性並不容易。
重新思考與定位
1951 年波拉克在廣播電台接受William Wright專訪，談到他的繪畫。他的祖先來自蘇格蘭與愛爾蘭在1912 年生於美國西岸懷俄明州，18 歲與兄弟移居紐約，同時開啟了他的藝術家生涯。他認為和過去的藝術家對於物體與外在世界的研究相比，現代的藝術家他們嘗試去發現新的靈感來源，傾向感受自身內在的訊息。現代的藝術家無法以文義復興時的形式或任何過去的文化與方法，來表現當代的飛機、炸彈、收音機。所以，新的技術/法是因應新的需求而發生的，藝術家為他們當代的聲明，發明符合的方法和意義。
畫材的表現方式
並不是你想要拿起筆來畫不一樣的東西，就能畫出與過去的區別。畫筆、油畫顏料、畫布這一類的畫材，在長久以來便被使用，而成為一種既定的事實 補充1，我用液態的顏料來畫大部份的圖，筆的用法，比較像是根棒子，只在畫布上滴流顏料，而不直接接觸畫布。並不是說這種用法比較容易，它更容易一下子就沾太多顏料，或是發生其他的狀況，若是把筆直接沾顏料來畫，你可以預見那會是什麼樣子，只是再延用相同的用法，所獲得的結果，差異並不大，所以我用的技法似乎是一種自然而然的發展結果，一種為了想創新，想表現當時的想法。
我把畫布鋪在地上，自由的在畫布上移動，做起畫來更順手，至於在地上畫畫，有些人看起來很奇怪，但是也沒什麼大不了，有許多的亞洲人早就這樣做了。在我用自己的技法表現能量、感情以及其他內在的情緒，關注於空間和時間的處理之後，就很少去描繪外在的物體。
和佛洛伊德有關的「意外」
1899原本是佛洛伊德出版「夢的解析」補充2 的一年，心理學家希望「夢的解析」可以成為世紀的代表作品，於是要書商把書延後在1900才出版。「夢的解析」影響了超現實主義的畫家們，間接的也影響了波拉克，他回憶說 : 超現實主義認為藝術源於無意識的觀念，對我的影響大過作品本身。我雖然不像畫靜物畫事先有一個明確的影像，但是我有約略的想法在我腦海裡，在腦海裡的想法有一點像是素描，人們以為筆刷滴或讓顏料流動是意外的，其實，沒有任何的東西是意外造成的 補充3，是由意識去操作的，它們只是落入了無/淺意識，讓你以為是意外。
我想今天的繪畫，盡可能更直接、更快速、更契合心中的理念，它們是當下的產物，而且是只有一件。
參考資料:
P560,575, Art in Theory 1900~1990 Anthology of Changing Ideas, edited by Charles Harrison &Paul Wood, Blackwell publishers,1992
延伸閱讀 :
補充1 Abstract Exprissionisdm, Amy Sillman, Artforum Magazine 2011 Summer, 畫布、油畫棒、水彩筆、碎布、刮刀、幔刀、海绵、水桶等等。不是你要“像”一個抽象表現主義畫家那樣作畫，而是這些工具本身就規定了某種既定的現象學。
補充2 夢的解析，Discovery 偉大書系列 DVD
補充3 從未知中解脫，Robert Schwartz 著 / 張國儀譯，方智出版
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