大衛芬奇與歐普勒夫
在短短三年間出現兩種相同電影版本「龍紋身的女孩」，這種情形其實還蠻少見。主要是因為原著熱銷 47 國的盛況，讓各國導演躍躍欲試的想要站在巨人的肩上，挑戰張力十足的故事劇情。大衛‧芬奇擁有瑪丹娜MTV和Nike CF的調教，再加上1995 的「Seven 火線追緝令」早已坐上驚慄片的經典系列的寶座，讓「芬奇版」在各界期待中，小勝了丹麥導演歐普勒夫版的「龍紋身的女孩」。
瑞典作家史迪格‧拉森，從2001年開始撰寫「千禧」系列小說，並2004年先後完成的千禧年三部曲，「龍紋身的女孩」是首部。他曾經告訴記者 : 會寫千禧年系列是在小時候親眼目賭一位逃犯強暴少女的往事，他因為年紀小無力、也無知，並沒有幫助她。而這件事情卻一直是個困擾，促使他有動機去研究女性遭到性侵與暴力對待的事件，這樣的涉入令他發現「瑞典有18%的女性曾一度遭男性威脅」、「有46%的女性曾遭男人暴力對待」、「有13%的女性曾遭性伴侶之外的人嚴重性侵害」、「有92%曾遭受性侵的女性並未在事件發生後第一時間報警」.....等，這種種的數據顯示他所經歷的並非偶然事件，他有義務提醒大眾正視女性受暴的社會問題。我們由此可見他寫作，是透過文字去補償與救贖自己長年的心願，史迪格在完成作品後，在同年11月因心臟病發過逝。
原名是「憎恨女人的男人」，英文版改為「龍紋身的女孩」更傳神，用「龍」來引喻邪惡的、魔鬼的象徵，以「紋身」時時刻刻提醒女孩---承受暴力摧殘身心上難以抹滅的憎恨與痛。史迪格知道如果只是敘述女姓遭遇暴力性侵害，在現今人肉鹹鹹的世道是不構成吸引力的，所以埋設如同偵探小說的線索與謎團，用亂倫、性變態/倒錯、虐殺去裝飾宗教魔鬼論，包裝豪門家族敗德秘辛，混搭哥德次文化來強化主角沙蘭德的男女莫辨的反社會情結，用黑暗美學氛圍提煉緊張刺激的驚慄成份。
一位官司敗訴失去老本的失意中年記者布隆維斯特，一位是與換過四次中途之家奇異裝扮的女駭客沙蘭德，兩個角色衝突性大的人物協同調查，亨利．范耶爾的姪女海莉四十年前的離奇失蹤案。布隆維斯特以人肉蒐索與沙蘭德電腦侵入解謎與解密，遭遇種種的驚險情境，最後終於揭開兇手殘酷的罪行，也解開海莉的父親是強暴犯、殺人犯，犯下多起殘忍的虐殺案件，她的哥哥跟著父親一樣變態。海莉同時被父親性侵，也慘遭哥哥毒手。在一次憤怒失手下海莉殺了父親，並坐船逃離家族小島，在澳洲隱姓埋名生活！布隆維斯特劇終找到海莉，並揭開范耶爾家族的醜聞。
弱勢者的反擊
兩位少女沙蘭德與海莉分別遭受暴力與性侵害，少女是父權社會和體能上的雙重弱勢，監護人與父兄是強者，當弱者一再遭受暴力、性侵的遭塌後，被逼極了究竟會有多大的轉變 ? 受暴後，沙蘭德以牙還牙的將異物插入被綁的監護人肛門、海莉反身殺掉父親，原本是純潔的少女在性暴力的扭曲下，由受害者轉變為加害者，雖然說是自衛式犯罪，但是免刑責平安度日。史迪格意圖在「龍紋身的女孩」中為他沒有出面相挺的女孩平反，彰顯以得報怨沒人性，以暴治暴才是公平正義的心聲 !!! 而這種隱藏社會迷亂理論(anomie theory)的意涵，才是故事中令人玩味再三與反省的重點。
導演與主角的PK
不知道導演尼歐普勒夫是不是受到國寶拉斯馮提爾的影響，這種驚慄片的形態似乎不適合慢慢來，影片的張力不夠 。也或許這個劇本和大衛芬奇實在是絕配，讓他拍起來完全沒有冷場。麥克尼維斯雖然有像正直清白的老實人，不過身形略腫的他演男主角和丹尼爾克雷格相比完全像位胖大叔，唯一要稱讚的是歐蜜瑞佩斯來演沙蘭德實在有合，眼神酷、嘴角酷連聲音都酷，魯妮馬拉還是回去社群網站演馬克的氣質美少女比較合，她的眼神不夠犀利，聲音太軟。哥德次文化的造形是有怪，但不美，還是要把龐克教母薇薇安魏斯特伍請出來「喬」一下，會比較漂亮。
感官的強效注射
感官刺激實在是好萊塢的強項，特別是像大衛芬奇這樣的高手，據說「Seven 火線追緝令」的影片用特殊的沖片方式，沖出特別的黑暗效果，而這次「龍紋身的女孩」中有多場白色的雪和秘室的黑之間強烈的視覺對比，帶出善/惡二元對立的兩端。最令人讚不絕口的是超優的畫面節奏感，當布隆維斯特趨車前往范耶爾大宅時，以伸縮運鏡拉開兩邊對稱的樹木雪景構圖，緩緩的帶引觀眾去逼近事情的真相，令人目不轉睛的完全投入在片的情境中，而從片子開始沒多久就不斷落下的白雪，一直堆積，一直占據著畫面中大量的面積，一直在無意識當中伴演掩蓋醜聞的加料元素，和「Seven 火線追緝令」中一直下個不停的雨水，那些雨水仿佛就像是要洗清人類所有的罪行一樣的巧妙的鋪陳，真是精采。不知道下一回合大衛‧芬奇要怎麼樣玩「火」這個毀滅與重生的元素，還真是令人期待........
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