愛與吞噬的母女關係
不論是「她媽的公主」或應新聞局要求改名為「她媽媽的公主」的廣告效益都已經「達陣」。如果你想區分，這兩者的差別，還不如先讚美當初把片名 My Little Princess 「我的小公主」翻譯「她媽的公主」的反諷與傳神，這個策略的高明運用，讓受訪者與鄉民不經思考的言論，在轉瞬間就增加了影片的話題性。
這是法國導演伊娃‧尤涅斯科（Eva Ionesco）的自傳式影片，她的藝術家母親(伊莎貝‧雨蓓 Isabelle Huppert 飾，她的演技是這部片好看的原因之一）以拍攝時伊娃10歲的裸體而聲名大噪，食髓知味後更進一步要求拍攝女兒的性愛照片。剛開始伊娃和母親擁有許多拍片的樂趣，這讓她重回母親的關愛(她由外婆帶大)，一方面她也享受成為明星的光環。但是，夾雜在成人窺看的好奇心、對年齡崇拜、對年輕肉體的綺想慾望中，促使拍攝的尺度越來越爭議。伊娃運用了大量的暗色畫面，鏡面反射來構成影片的晦暗複雜調性，間接的延伸了母親Irina的攝影風格。她對母愛的渴望、母親對她的影響，成就了她與母親的名聲事業，與交纏共生的母女關係。
母親在我四歲時，開使拍我，我一絲不掛，兩腿張開，背景牆上有顆咬了一半的蘋果。-----伊娃‧尤涅斯科（Eva Ionesco）
當第一眼看到 Irina Ionesco 拍攝伊娃的黑白攝影作品，直覺是優雅的色情版，她的女體在黑蕾絲衣飾與骷髏、十字架、玫瑰花的裝置與擺弄下，混融歌德與羅莉塔的風格 註1，呈現出死亡的華麗感與童女性愛的妖嬈面向，病態的心裡素質令人印象深刻。
沒有一個藝術家會希望像梵谷一樣，生前是條米蟲而享有死後的殊榮，入土餘年才有人知道他是個畫家，當然 Irina（導演的母親）也不會願意只畫藝評家口中的"爛畫"。光只是創造自我的潛力，或只成為一個高尚的人(改寫自亞里斯多德 語錄)，是填不飽肚子，藝術家想成名的慾望與良知無關，藝術品的道德成份往往不詳，你若不相信可以去看看當代藝術館的禁藥羅生門事件註2，或是聽看看吃死屍的朱昱的說法:沒有任何宗教或法律禁止吃人。電影的標題「為了擠身上流社會，不擇手段也要扒光寶貝女兒」，母親以愛為手段，做為控制女兒的障眼法，從她斥喝女兒:別碰我的相機，很貴的。可以知道藝術事業對她來說更重於女兒。我不想造成誤解，去否認母親對孩子無私奉獻的愛，只是想提醒你，Irina事實上是個凡人，但是扮演的母親角色卻是聖人的標籤。
拍電影當做心理治療
母親用相機當武器，掠奪伊娃的私秘身體，她說:在影像上，我是個受害者，我的形象一直被竊取，我必需挺身出來說話。同樣的伊娃也把電影當成解剖童年傷痕的手術，用來癒療外婆、母親、自己三代的家族亂倫陰霾(片中伊娃不小心聽到母親Irina的錄音帶，Irina的姊姊哭訴:我的母親被她的父親強暴，我一出生就沒人要......)與扭曲變形的童年(11 歲登上花花公子，13歲躍上閣樓)，透過電影放大效益，爭取影像的所有權的同時，也宣告色情片演員的蛻變與重生。
註1 受到維多利亞時的童裝和洛可可時的荷葉、蕾絲邊所影響的服裝風格。
註2 在當代藝術館的「活彈藥」展覽活動中，藝術家涉嫌發禁藥給參與者，事後聲明是發糖果，而參與者們反駁說:拿到的是禁藥，並不是糖果。
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